El interés de los pintores de Brücke por el arte primitivo no está en lo meramente estético sino en el hecho de compartir con estas culturas la idea de que el arte es un medio de expresión libre y directo, que permite al artista transmitir sensaciones.

En 1910 se abrió de nuevo el Museo Etnológico de Dresde, en el que los artistas de Brücke pudieron ver numerosas manifestaciones de otras culturas; allí estaban los travesaños tallados de las islas Palau que vieron una y otra vez. Kirchner es quizás quien más reflejó esta influencia en sus pinturas y en las tallas que realizó en madera, como Pequeño Adán y Cabeza de mujer, así como en y dibujos que enviaba a sus amigos de Brücke.

En los muros y en las cortinas del taller de Kirchner se podían ver una serie de figuras, de parejas, que reflejaban la influencia de los travesaños y también de las pinturas murales indias de las cuevas de Ajanta, que conocía gracias a las reproducciones de una publicación.

El primitivismo está asociado también a los temas eróticos, los desnudos tanto en la naturaleza como en los interiores del taller reflejan la postura de los miembros de Brücke abierta a expresar su propio concepto desinhibido de la sexualidad, frente a la actitud conservadora de la burguesía de la época.

Brücke en el Museo Thyssen- Bornemisza Se percibe en las obras un cambio formal desde que el grupo Brücke se instala en Berlín. En la pintura de Kirchner se ve cómo las formas se aplanan y se hacen más esquemáticas, los rostros se han convertido en máscaras por influencia del grabado en madera a la fibra, del primitivismo y del cubismo, el fondo es mucho más esquemático también, pero sigue destacando la fuerza expresiva del color: el rojo y los toques de su complementario verde. Es interesante cómo en esta obra se plantea una doble visión del espacio, mientras los dos personajes están situados frente a nosotros, el suelo, el sillón y el biombo están vistos desde arriba.